守护解放西观后感800字8篇守护解放西观后感800字 93传播研究依法治国是国家长治久安的必要保障。而基层民警，正是人民安全的守护者，社会稳定的维护者。以往的警务题材节目风格总是偏于严肃庄下面是小编为大家整理的守护解放西观后感800字8篇,供大家参考。
篇一：守护解放西观后感800字
传播研究依法治国是国家长治久安的必要保障。而基层民警，正是人民安全的守护者，社会稳定的维护者。以往的警务题材节目风格总是偏于严肃庄重，警察的形象也让观众感到敬畏，因此如何将国家政策这一宏大叙事与个体命运相结合，将基层民警的形象刻画得有深度、有温度，考验着媒体的能力。作为警务题材纪录片，《守护解放西》以湖南省长沙市坡子街派出所民警为人物核心，另辟蹊径地用年轻化的语言讲述发生在解放西路附近的种种人间烟火的故事，深度展示了城市警察的日常工作，展现新时代基层民警的精神风貌和鲜明个性。目前2019年上线的第一季10集节目在B站的播放量超过5000万，弹幕近100万条，第二季播出刚刚过半，播放量就高达2300多万，弹幕40多万条。两季的豆瓣评分更是从8.7上涨到9.2，不仅有着较高的热度，也收获了良好的口碑。一、打破传统语境，创新表达模式《守护解放西》通过“警务类纪录片+观察类真人秀”创造了一种全新的表达模式，依靠故事化叙事、平民化视角、综艺化包装，通过真实记录民警日常处警、审讯等工作，拉近了警民距离，塑造了全新的民警形象，也在潜移默化中普及法律知识，传递正确的价值观念。（一）故事化叙事，重现民警日常。节目组随警拍摄了300多个真实案件，包括打架斗殴、偷摸扒窃、扫毒扫黄等。节目组在这些真实素材基础上，进行主题式编排。“迷航的青春”“情迷解放西”，每一集都有一个简短的主题来确保案件之间的关联性。每集两到三个案例，从报案、查证到抓捕、问讯以及后续处理都完全呈现，叙事结构完整清晰。上下两个案件之间的叙事转换，或将剧情前置设置悬念，或利用案件间的时间关联进行自然过渡。在案件选择上，节目组选取的并非都是惊心动魄的命案要案，更多的反而是因一些琐碎小事而引发的令人啼笑皆非的案件。例如年轻男女街头互殴的原因是女子向妹妹吐槽该男生是“四线艺人”，男子认为这是侮辱，遂予以回击。还有接到报案称自己遭女朋友的未婚夫殴打；男子因喝醉酒而在街头裸睡，千奇百怪的报案理由让民警无奈，也让观众觉得好笑。在情节呈现上，节目组大胆舍弃纪录片中重要的旁白角色。所有的情节都依靠民警办案这一行为来推动。在展现案情的时候，大量采用民警佩戴的执法记录仪所记录的内容、监控录像所记录的内容。第一视角的记录让观众直面第一现场，虽然镜头时常模糊抖动，反而增强了观众的“在场感”。（二）平民化视角，重构民警形象。以往的警务类纪录片为展现警察工作的严肃性和专业性，所刻画的民警形象常常是严肃刻板、一丝不苟的，观众在观看这类节目时难免感到沉闷。而《守护解放西》大胆采用平民化视角，不仅破除了这一刻板印象，还让一个个有担当、有理性、更有人情味的人民警察形象“跃然网上”。例如，第一季第四集《守望绚烂》中，有一个孩子在“五一”橘子洲头的烟火表演中与家人走散，孩子不记得父亲的姓名和电话，又没有家长前来报案，寻人计划一时陷入僵局，孩子的情绪也几近崩溃。面对这样的情形，辅警陈明一边买来零食耐心安慰，一边带着孩子玩起“吃鸡”游戏，分散他的注意力缓解情绪。第六集《铁汉也柔情》中，一位85岁的独居老奶奶半夜丢了家门钥匙，民警张鹏接到报案后先是为其仔细寻找，之后又通过指挥中心协调了一位开锁匠前来换锁。通过和老奶奶的聊天，以及周围邻居的询问，民警们得知老奶奶家人皆已离世，平时内容提要“新警察故事”：警务题材纪录片的表达与传播创新——以《守护解放西》为例余心彤 关键词：警务题材；纪录片；守护解放西本文以警务纪实类纪录片《守护解放西》为例，探析节目通过创新表达，用娱乐化方式消解了警务题材与生俱来的严肃性。节目贴合互联网思维，致力于在严肃性与戏剧性中寻找平衡点，将普法教育的严肃性与综艺节目的休闲性相互融合，以期用这种形式为建设法治中国打牢青年群众基础创造可能性。
2021年第4期 采写编94传播研究一直依靠热心邻居的照看。直到凌晨三点新锁换好，张鹏又悄悄将开锁匠拉至一旁，自掏腰包帮老奶奶支付了200元换锁钱。除此之外，为精神病人寻找家人；劝解因创业失败企图自杀的男青年；调解为100元钱而闹翻的邻居……一件件鸡毛蒜皮的邻里小事让观众看到基层民警除了持枪斗恶，还有作为民生调解员的一面。为过生日的同事做一碗长寿面；与远在家乡身体抱恙的父亲通一段电话；和组员相约爬山喝茶；为规范执法而苦练普通话……这些民警平凡日常的呈现，使得他们在观众心中的形象不再是“无情的执法机器”，而是平凡而不平庸的“城市英雄”。（三）综艺化包装，贴合“网生代”观众。《守护解放西》由B站和中广天择传媒联合出品，播出平台也选择了深受年轻人喜爱的B站，因此节目的主要受众为95后、00后这些“网生代”。这一代人对互联网充满热情，讨厌传统的宣传和说教方式。面对这些年轻的观众群体，节目组秉持互联网思维，让节目整体风格年轻化。例如主题曲采用的是当下流行的说唱形式，片头及人物介绍的部分借鉴了漫威英雄电影经典的漫画风片头，节目中更是使用了综艺节目中常见的花字，用于补充案件信息、表达人物内心活动、升华主旨。此外在剪辑上，节目组采用戏剧化手法为节目增加了不少看点。特别是在问讯环节，常常将嫌疑人供述矛盾之处前后播放进行比较，造成某种“打脸”效果。例如在《情迷解放西》的一起强奸案中，嫌疑人先是拒不承认强奸行为，态度十分嚣张，直到警察将证据全部摆出来，才低头承认犯罪行为。节目将嫌疑人两次问讯时的态度和口供剪辑到一起反复播放，形成了综艺效果。还有各种变速、分屏等剪辑技巧，搭配上适宜的背景音效，这些戏剧化的处理增强了节目的戏剧性，也收获观众的注意力。二、分众化传播，多平台推广B站作为广大青少年二次元粉丝的聚集地，此前成功推出了《我在故宫修文物》《人生一串》等爆款纪录片，可以说，B站深谙95后、00后的内心。此次出品的《守护解放西》同样选择站在年轻人的角度拍摄一部轻松活泼的警务题材纪录片。节目总监制张文莹曾表示，“我们想用最真实的镜头、平实而有网感的语言，向年轻受众传播公安民警的正能量。” （一）从纪录片到弹幕的二度创作。弹幕一直是B站的一大特色，深受年轻人喜爱。虽然受众发送弹幕的时间、空间不同，却能在弹幕里跨越时空，实现“实时互动”的效果。这也让不少严肃题材的影视作品有了欢快且另类的“二度创作”。久而久之，在视频制作过程中，创作者也会考虑设置弹幕的引发点，预留弹幕发酵的空间，让更多观众参与弹幕互动。在《守护解放西》中，转场时经常会出现坡子街派出所大厅的镜头，配以语音“您有新的警情，请查收”，此时弹幕上常有人将之调侃为“抓了么订单”。第一季第一集一段酒吧空镜中，一句“今天全场的消费由赵公子买单”让“赵公子”这个神秘人物贯穿了两季的弹幕，只要是因为喝酒而产生的纠纷，弹幕里就纷纷刷起“赵公子出来背锅”“罪魁祸首赵公子”。同时，对于节目中出场的好心人、清贫的孤寡老人，弹幕里也会为他们刷起“好人一生平安”“愿老人身体健康”等。（二）从B站到全网的二次传播。95后、00后是互联网的原住民，他们不仅热衷于使用各种社交平台，也热衷于在互联网上分享自己的生活。《守护解放西》成功地吸引了一部分年轻受众后，通过他们在社交平台上的自主推荐，让越来越多的网友知道这个节目。微信平台上，网友自发撰写的《〈守护解放西〉燃爆B站，年轻态表达让网生内容精细化升维》《B站的网红节目〈守护解放西〉，凭什么能被央视采购？》等十多篇阅读量10万+的爆款文章刷屏朋友圈。同时，《守护解放西》也得到了主流媒体的背书。不仅《潇湘晨报》这样的本地媒体，《中国青年报》、《人民日报》、新华网等全国媒体，长沙公安、长沙警事等政务号也强力推荐了《守护解放西》。三、结论《守护解放西》认真而不失幽默地讲述了当代的“新警察故事”，不仅消解了警务题材与生俱来的严肃感，反而充满着市井气息和人文关怀。节目将法与情相融合，不仅让青年人对公安民警有了更深刻的理解和认同，更是在青年群体中普及了法律知识，传播了法治理念，弘扬了法治精神。有学者称《守护解放西》在纪录片、真人秀和影视剧三种形态中找到了最大公约数。
它是网络时代纪录片创作的一次新的尝试，也为未来警务题材，甚至纪实题材的纪录片的创作和传播提供了可借鉴的范本。参考文献：[1]方妍.网生新派纪录片是怎样炼成的——专访哔哩哔哩（B站）纪录片高级顾问朱贤亮[J].上海广播电视研究,2020(01):67-69.[2]夏冬,于德山.《守护解放西》：警务类节目的模式创新与警察形象塑造[J].当代电视,2020(05):18-21.[3]张晗.节目形态•价值取向•传播形式——浅谈纪实节目《巡逻现场实录2018》的创新维度[J].中国电视,2019(10):42-45.[4]沈杰群.B站观众为何跟着《守护解放西》又笑又哭[N]. 中国青年报,2020-12-01(009).（作者单位：安徽大学新闻传播学院）
篇二：守护解放西观后感800字
告 与 品 牌 研 究150 新闻文化建设2021.5 上网 络 传 播150新媒体环境下警务纪实类节目的创新研究——以《守护解放西》为例朱
琳摘要：《守护解放西》从大量纪实观察真人秀节目中另辟蹊径，以长沙核心商业区的派出所民警为核心，全方位、多角度展现了一线民警在警情复杂地区的日常工作。新媒体环境下，该节目秉持互联网思维，积极探索警务纪实类节目的叙事风格，取得了良好的传播效果，对同类节目有一定的借鉴意义。关键词：新媒体；警务纪实类节目；《守护解放西》《守护解放西》是由哔哩哔哩弹幕视频网（以下简称 B 站）与中广天择传媒股份有限公司共同打造的警务纪实观察类真人秀节目。作为一档警务纪实类节目，《守护解放西》无论是点击率还是观众口碑都呈现出较高水平，为新媒体环境下警务纪实类节目的制作传播提供了可借鉴的范本。
[1]
一、选题扣准时代脉搏，警务题材契合社会环境新媒体时代，多样化、娱乐化的媒介产品成为大众日常信息获取的主要内容。如何弘扬正能量、诠释时代价值，是娱乐节目选题策划、内容创新的关键。完善法制建设与弘扬法治精神，是近年来社会各界的重要议题。
[2] 习近平总书记在出席全国公安工作会议上提出：“和平时期，公安队伍是牺牲最多、奉献最大的一支队伍。对这支特殊的队伍，要给予特殊的关爱，政治上关心、工作上支持、待遇上保障，全面落实从优待警措施。要完善人民警察荣誉制度，加大先进典型培育和宣传力度，增强公安民警的职业荣誉感、自豪感、归属感。” [3] 《守护解放西》主创团队别出心裁的选择“小切口”记录坡子街派出所民警们的日常工作内容，将接警、出警与民众沟通交流通过节目展现给社会大众，为公安宣传提供了新模式，同时也开创了警务题材与纪实观察真人秀相结合的先河。二、人文叙事，纪实与情节的多元融合《守护解放西》在众多纪实观察真人秀中另辟蹊径，突破明星、婚恋、教育等选题，将严肃的警务题材融入日常生活，接地气的叙事风格，无形之中拉近警察与社会大众之间的距离，拉近观众与节目之间的距离。（一）平民化的叙事视角《守护解放西》最大的叙事特点是平民化视角，无论是基层民警，还是报案者、涉案人员及其亲属，或是节目中所展现的城市形象，大多从平凡视角进行叙事，展现最真实的执法内容，关注各种境遇下的人面对特殊处境时心理的变化。
[4] 节目中以“小切口”展现民警们如何处理警情，令人印象深刻。例如，饰品店的失窃案，民警在调查过程中担心嫌疑人的儿子因父亲被带去派出所而导致心理上受到影响，为减轻孩子的焦虑，辅警杨光为孩子购买了零食、饮料进行安慰和开导；凌晨一点，85岁独居老人遗失钥匙无法回家，民警张鹏和李玮璠找来开锁师傅帮助老奶奶打开家门，并主动支付200元的开锁费用。工作中警察要严格执法，维护社会的稳定，但是在执法过程中不可避免会遇到弱势群体，警察又流露出铁汉柔情的一面，竭尽所能帮助他们。节目中，民警们以身践行着老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼的传统美德。（二）个性化的人物展现以往的警务节目大多采用宏大的叙事表达方式，警察形象千篇一律，观众容易产生抵触心理。相较于宏大叙事而言，微观叙事更能展现人性光辉、人性温暖。《守护解放西》一反警务题材的宏大叙事，让个体成为作品关注的主要对象。
[5] 节目中的细节展现了鲜活的警察形象，被网友亲密称为“点哥”的易点警长面对精神状况出问题的女子试图亲吻警官证时，慌忙地说，“这个问题很严重，我是有老婆和小孩的人”；操着一口西北方言的任罡警长，为了减少与作者简介：朱琳，女，汉族，河南漯河人，重庆传媒职业学院，助教，硕士研究生，新闻采编与制作。。
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新闻文化建设群众之间沟通交流的障碍，一有空就会对着镜子练习普通话。鲜活、个性化的人物特点让节目更具有人情味和亲切感。（三）故事化的表达方式故事化叙事是增加警务纪实节目看点的一种有效表达方式。《守护解放西》以真实性为前提，将零碎且互不相关的案件及人物串联起来，进行主题化的编排创作，同时配合线性叙事、倒叙线性叙事、多线性叙事，让节目情节跌宕起伏，悬念丛生。节目中出现了不少出乎意料的“名场面”，比如，第一季第一集，警察在宾馆调监控寻找强奸案嫌疑人时，嫌疑人恰巧在警察身后凑热闹，结果被逮个正着。叙事结构的多样性、故事化增强了警务纪实类节目的可看性，同时也让观众能够一直保持新鲜感。三、跨界生产，新媒体特点与用户思维凸显（一）利用互联网优势进行分众传播此次 B 站出品的《守护解放西》沿袭了以往视频节目的风格，试图让年轻化的网站用户顺其自然地成为节目收看的主力军。做一档让年轻人喜欢且有意义的节目是《守护解放西》制作的初衷。节目团队面向长沙市 95 后的年轻群体发放了上百份调查问卷。调查结果显示，年轻受众对真实的原生态社会内容具有浓厚的兴趣。因此《守护解放西》聚焦在坡子街派出所的基层民警，摒弃了传统警务题材热血、英勇的主流表达方式，用年轻人喜爱的方式进行表达，让观众相信节目中的警察是有血有肉、有情有义的身边普通人。（二）依靠“弹幕”增强互动性B 站最具特色的就是视频弹幕，虽然个体用户是在不同的时间和空间发送的弹幕，却能够带给受众“实时互动”的视频体验。
[6] 年轻受众渴望得到认同感和归属感，在发表评论的同时希望得到他人的赞同，节目中时不时会出现“有没有+1的”“今天一定要+1”这样的评论，极大地增强了互动效果。（三）优良的节目制作满足受众需求B 站 80% 以上的用户是 90 后，该群体有着强烈的在线娱乐需求，渴望真实并关注社会，抵触宣传与说教。《守护解放西》主创团队结合 B 站用户特点，不仅采用多种线性叙事结构，而且在拍摄方式和节目包装方面进行了大胆的突破和创新。第一季使用了 35 路录制设备，采集素材总时长达 33700 小时；第二季拍摄升级，采用超高清 4K 拍摄，完整真实记录各类案（事）件100 余起。主题曲《策长沙》是当下年轻人喜爱的说唱音乐形式，节目片头则采用了漫改风格，第二季针对 B 站用户喜爱二次元的特点，片尾新增彩蛋“大画解放西”，通过漫画形式讲述民警们真实的故事。在剪辑方面，巧妙运用了无缝转场、变速、分屏镜头等技巧，配合节奏适宜的音乐，再将综艺花字效果的网络流行语穿插其中，节目的悬念和网生内容短平快的特点更为突出[7] 。四、《守护解放西》对警务纪实类网生节目带来的创新思考（一）扩大后续传播效应后续效应对节目的推广传播至关重要。B 站邀请知名 UP 主二度创作视频，结合官方微博发起话题讨论，让观众与制作团队互动交流，增强粉丝粘性；利用短视频平台发布节目预告、节目花絮、民警日常生活，形成二次传播，以吸引更广泛的受众。（二）打造优质节目内容虽然节目以纪实观察为拍摄手法，但仍存在摆拍痕迹。这类节目想保持竞争优势，在视听效果上不仅要保留原有的特点，而且要坚持纪实性，弘扬主流价值观，打造更为优质的节目内容。五、结语《守护解放西》满足了新媒体环境下受众的需求，在主题选择、叙事结构、节目包装方面进行了大胆的突破和创新，以平民化的叙事方式展现了有情有义、有血有肉的警察形象。节目在弘扬主流价值观与青年亚文化传播之间找到了桥梁，为警务纪实类节目发展提供了可以借鉴的范本。参考文献：[1]
潘开正 , 黄洪珍 , 关敬蓉 . 新媒体语境下的人物形象塑造策略——以全国首档警务纪实类节目为例［J］. 新闻战线 ,
2020(12):106-108.[2]
王蕾 , 张月 . 融媒体时代纪实型节目的创新发展研究——以《守护解放西》为例［J］. 今古文创 ,2020(34):47-48.[3]
习近平出席全国公安工作会议发表重要讲话.
[EB/OL]. 中国
政府网,2019-05-18.http://www.gov.cn/xinwen/2019-05/08/content_5389743.htm.[4]
陈思宜.新媒体语境下警务纪录片的叙事创新与传播策略——以《大城无小事——派出所的故事2019》为例［J］.新媒
体研究 ,2020(06):91-93.[5]
张蒙之 . 从宏大叙事到微末叙事——纪录片《我在故宫修文物》的创作理念创新［J］. 现代传播 ,2016(09):109-111.[6]
张双燕 , 牧晓彤 . 新媒体背景下美食类网生纪录片的创新——以《人生一串》为例［J］. 青年记者 ,2019(15):
73-74.[7]
曾媚颖 . 警务观察真人秀的创新表达与社会效应——以《星城卫士·守护解放西》为例［J］. 中国报业 ,2020(06):
66-67.。
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篇三：守护解放西观后感800字
芒稅 2020 年第 5 期 （ 总第 385 期 ）《 守护解放西 》 ：警务类节目的
模式创新与警察形象塑造♦ 夏冬于德山摘要 ：
《 守护解放西 》 开创了国内警务类节目的新模式 ， 实现了 “ 内容为王 ” 与 “ 渠道制胜 ” 的双重
创新 ， 节目通过对基层人民警察工作 、 技能和细节的立体呈现 ， 塑造出可敬 、 可亲 、 可爱的人民警察形
象 。
节目对基层人民警察的日常工作进行了真实再现 ， 传播了法治理念 ， 弘扬了法治精神 。关键词 ：
真人秀纪录片创新警察警务纪实观察类真人秀节目 《 守护解放西 》 以
湖南省长沙市解放西路坡子街派出所的众多民警为
人物核心 ， 采用跟踪拍摄的方式聚焦该辖区范围内
所发生的大小案件 ， 展现城市警察的真实日常工作 。
节目自 2019 年 9 月在 Bilibili 视频网站 （ 下文简称 “ B
站 ” ）
上线以来 ， 好评不断 ， 引起了青年群体的广泛
热议 ， 为国内警务类节目的制作与传播带来了新的创
作灵感 。模式创新 ：
“ 内容为王 ” 与 “ 渠道制胜 ” 的双
重创新（ 一 ）
“ 内容为王 ” :纪录之 “ 真 ” 与综艺之 “ 秀 ” 的
巧妙组合《 守护解放西 》 一经在 B 站播出 ， 即受到青年群
体的好评 ， 其原因在于该节目新颖的节目形式 ， 其特
有的 “ 纪录片 + 观察类真人秀 ” 的摄制方式 ， 为受众
提供了一个新鲜的视角 ， 带来了独特的视听享受 。纪录片是当前影视艺术门类中较为独特的一
员 ， 它以真实生活为素材 ， 以真人真事为拍摄对象 ，
其核心是真实 。
一般而言 ， 纪录片易于引发观众对所
表达主题的思考和反思 。
鉴于警务工作的严肃性和
专业性 ， 以纪录片的形式对警察形象和警务工作千
以展示尤其具有令人信服的力量 。例如 ， 《 巡逻现场实录 2018 》 是由上海市公安局
和上海广播电视台联合推出的全国首档全景式警务
纪实片 。
它和 《 守护解放西 》 一样有着相似的主题架
构 ， 均通过跟拍基层民警的巡逻 、 出警 、 审讯等警务
工作 ， 讲述城市警察的日常工作 ， 展现人民警察的群
体形象 。
该节目在拍摄手法 、 后期制作和叙事方式
上属于典型的纪录片 ， 其纪实的成分更高 。
其中 ， 大
段落的旁白承担了主要的叙事功能 ， 后期制作上较
为传统和克制 ， 凸显出了节目的真实性和严肃性 。尽管 《 巡逻现场实录 2018 》 播出后同样获得了
观众的好评 ， 但在青年群体中热度和反响仍然有限 。
其原因在于 ， 该节目纪录片的表现方式使得节目的故
事性和娱乐性偏弱 ， 较难吸引年轻受众的眼球 。
导
致目前该节目在 B 站上的播放量 、 评论数和弹幕数低
于 《 守护解放西 》 。《 守护解放西 》 在拍摄手法上类似于纪录片 。
60 余人的摄制团队历经数月 ， 运用多机位 、 多场景布
点 ， 多角度全面真实地记录了基层民警接警 、 出警和
侦办案件的全过程 ， 体现了记录之 “ 真 ”
o 但在节目
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评论纵横内容的呈现上 ， 《 守护解放西 》 则更多地运用真人秀
的表现方式 ， 突出综艺之 “ 秀 ” 。一方面 ， 节目运用真人秀中常见的视听表现技
巧 ， 使用幽默可爱的字幕 ， 诙谐有趣的音效对内容进
行包装 ， 以增加娱乐元素 ， 丰富节目内容 。
例如 ， 节目
以漫画人物的登场方式对出场警员进行介绍 ， 以卡
通图文的形式代替旁白来介绍警情 、 普及法律知识 ，
甚至还用类似外卖接单提示音的音效 “ 您有新的警
情 ， 请查收 ” 来展开案情 。
《 守护解放西 》 通过对真
人秀视听技巧的灵活运用 ， 一改警务类节目特有的
严肃性 ， 使该节目极易吸引年轻受众的注意 。另一方面 ， 节目巧妙地安排了案件故事的呈现方
式 ， 每期开头设置悬念 ， 突出矛盾和戏剧冲突 ， 单个
案件倒叙 ， 多个案件交叉叙事 。
节目甚至还将电影中
的 “ 最后一分钟营救 ” 运用到案件故事的叙述中 ， 将
悬念保持到最后 ， 配合变速 、 分屏等剪辑技巧 ， 使得
节目兼具美剧的悬疑张力和网剧短平快的特点 。总之. 《 守护解放西 》 通过对真人秀视听技巧的
灵活运用和案件故事的合理呈现 ， 增强了节目的观
感 ， 强化了节目的叙事节奏 ， 将现实案件中的 “ 神转
折 ” 真实地呈现了出来 ， 从而实现了警务类节目的年
轻态表达 ， 将纪录之 “ 真 ” 与综艺之 “ 秀 ” 巧妙进行
了结合 ， 因而受到了广大青年观众喜爱 。（ 二 ）
“ 渠道制胜 ” :面向青年群体.立足新媒体
平台关于警务类真人秀节目 ， 实际上 《 守护解放西 》
并非国内首创 。
早在 2016 年的 “ 五一 ” 期间 ， 中央电
视台社会与法频道就推出了其与公安部宣传局合力
打造的警察竞技类真人秀节目 《 警察特训营 》 ， 并于
2018 年推出该节目的第二季 。《 警察特训营 》 重在强调各类警察对极致任务
的挑战 ， 节目在全国范围内选取公安一线不同警种
的精英参加录制 ， 涵盖了隶属不同警种 、 岗位的警
察 ， 内容制作精良 ， 竞技性强 ， 兼具真实感和趣味
性 。
然而 ， 节目播出后尽管获得了诸多好评 ， 但其收
视率和网络话题热度却一直有限 。
该节目的导演王
峰认为 ， 其原因之一在于节目的收看渠道较为单一 。
当时 ， 《 警察特训营 》 只能在电视和央视的网站上进
行收看 ， 因此很多本可以成为该节目受众的群体.却
并不知晓该节目的存在 。
《 巡逻现场实录 2018 》 也是
如此 ， 其首播平台同样是传统的电视媒体 。随着科技的发展 、 互联网的崛起 ， 我国早已进
入新媒体时代 ， 传统电视收视率下降明显 ， 目标受
众减少 ， 电视受众呈现出老龄化的特点 。
网络新媒体
立足于 PC 、 智能手机 、 PAD 等移动终端 ， 以自身的优
势 ， 克服了信息传递的时空限制 ， 逐渐改变着人们的
收视习惯 ， 对电视收视造成较大冲击 。《 守护解放西 》 由哗哩哗哩影业与中广天择共
同出品制作 ， 立足于年轻人的文化社区- — — B 站 ， 节
目从一开始就将目标受众定位于青年群体 ， 其总监
制张文莹在采访中就曾表示 ， “ 我们想用最真实的镜
头 、 平实而有网感的语言 ， 向年轻受众传播公安民警
的正能量 。
” 因此 ， 在该节目正式制作前 ， 其节目组
就对以 95 后为代表的年轻人群体进行了大量的问卷
调查 ， 其调查结果显示 ， 尽管绝大多数年轻人没有和
警察打交道的经历 ， 但仍然对这一题材抱有极高的
期待 ， 希望能以趣味化的方式了解人民警察的真实
工作状态 。
在深入了解目标群体的诉求后 ， 《 守护解
放西 》 节目组立刻开始了制作 ， 通过纪录片与真人秀
节目的巧妙组合 ， 使节目内容切合了当代年轻人的视
听习惯 ， 因此 《 守护解放西 》 在 B 站首播后迅速登顶
当周 B 站纪录片频道排行榜第一位 。B 站用户以 00 后 、 95 后的年轻人为主 。
他们是出
生于互联网大潮中的 “ 数字原住民 ” ， 活跃于豆瓣 、
微博 、 微信等各大社交媒体平台 。
广受年轻人好评的
《 守护解放西 》 在新媒体场域中获得了青年群体的
主动宣传和推广,这一警务类真人秀节目也得以远超
同类节目 ， 具有了较高的曝光率和话题热度 。形象塑造 ：
警察工作 、 技能.细节的立体呈现所谓警察形象 ， 简单来说 ， 是指警察给人的直观
的 、 具体的 、 形象化的总看法 、 印象或感受 。
①警察
形象的塑造和媒介的建构与传播密不可分 。
英国传
播学家麦奎尔指出 ， 媒介是 “ 社会关系的中介 ” ， 通过
大众媒介 ， 意义被建构 ， 这直接影响着受众对现实世
界的理解 、 接受和实践 。
②当今社会是一个媒介化的
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書代之视 2020 年第 5 期 （ 总第 385 期 ）社会 ， 传统媒体与新媒体高度融合 ， 信息的传递和获
取方式更加多元 ， 其中互联网已成为信息传播的重
要渠道 。
由此 ， 网络媒体所建构的媒介形象已成为
意义生产的重要组成部分 。
《 守护解放西 》 立足于新
媒体平台 ， 通过对基层人民警察的工作 、 技能和细节
的立体呈现 ， 塑造出可敬 、 可亲 、 可爱的人民警察形
象 。
随着该节目成功爆红于网络 ， 众多鲜活的人民警
察形象在新媒体场域中得到广泛传播 ， 受到了青年
群体的认可 。（ ― ）
警察工作 ：
多样主题的真实再现“ 解放西 ” 是长沙市最为繁华的商业地带 ， 商贾
林立 ， 人口密集 ， 流动人口众多 ， 因此该地区的治安
管理难度较大 ， 负责该辖区的坡子街派出所的警务
任务也较重 。
节目组历经数月拍摄获取了海量的拍摄
素材 ， 如何从中遴选出关键资料 ， 通过材料的合理组
合和搭配 ， 真实再现基层警察多样烦琐的日常工作 ，
成为节目塑造真实警察形象的关键所在 。《 守护解放西 》 采取主题化的方式进行内容的
呈现 ， 每期确定一个明确的表达主题 ， 配以短小精
炼的标题 ， 例如第 5 集 《 雷霆扫毒 》 关注缉毒行动 ，
第 8 集 《 青春别迷茫 》 聚焦青少年犯罪 ， 第 9 集 《 全力
追缉 》 涉及刑事案件的侦破 。
这种设置方式 ， 使得
《 守护解放西 》 得以从海量的案件中抽取出合适的
素材进行内容的制作 。
由此单个案件依据主题被串
联了起来 ， 服务于统一的叙事线 ， 从而使节目能从多
个角度展现基层警察平日复杂多样 、 繁杂琐碎的警
务工作 。不少纪实类节目在故事的呈现方式上也依据主
题进行设置 。
例如 ， 在 《 巡逻现场实录 2018 》 中 ， 节目
就根据警务工作的特点来设置分集主题 ， 每个主题
又涵盖 7- 10 个小故事 。
但是 ， 《 巡逻现场实录 2018 》
涉及上海市 30 多个基层派出所 ， 每集出场的警员较
多 ， 很难对其中的单个人物形象进行立体呈现 。《 守护解放西 》 的独特之处在于 ， 节目将视点
聚焦于长沙市解放西路坡子街派出所这一固定单
位 ， 每集选取两三个案例呈现主题 ， 详细完整呈现
了民警接警 、 出警 、 办案的全过程 。
因此 ， 每集的
出镜警察少而集中 ， 镜头也得以长时间跟随单个人
物 ， 通过警务工作的全程再现立体展现出人民警察
的形象 。（ 二 ）
警察技能 ：
技能展示与形象塑造的平衡
一般警务类节目在呈现各类警察形象的过程中
一般都会聚焦于对其不同职业技能的展示和刻画
上 ， 以此凸显人民警察的强大和可靠 ， 强化其英勇神
圣的形象 。
例如 ， 在 《 警察特训营 》 中 ， 节目主打的元
素就是 “ 竞技 ” ， 为此节目每期都设置了大量的比赛
内容 ， 为不同警种的精英安排了各项极致的挑战任
务 ， 例如疯狂的汽车追击 ， 汽车高速爆胎过障碍 ， 手
枪打刀刃 ， 徒手围剿等 ， 由此节目完美地展现了全国
警界精英出色的实战化能力 。
然而 ， 每期节目过多地
强调比赛内容 ， 尽管使节目在可看性和新鲜性上有
所保障 ， 但也不可避免地造成了人物形象塑造上的
单薄 ， 以及对节目故事性的削弱 ， 因而不能很好地凸
显出角色人物的成长 。人民警察的专业技能固然是其英勇形象的可靠
保障 ， 然而其过于专业的技能表演与普通人的日常
生活距离过远 ， 不易引起观众的感情共鸣 ， 节目塑造
人物形象也难以形成记忆点 ， 人物形象扁平化 ， 缺乏
足够的个性色彩 。《 守护解放西 》 则很好地兼顾了人民警察在技
能展示和角色形象塑造之间的平衡 。
节目在根据主
题呈现案件的同时 ， 一方面不仅聚焦传统警务类节目
多有涉及的办案场景 ， 突出紧张刺激的抓捕现场以
及与嫌疑人斗智斗勇的审讯过程 ， 以展现人民警察
过硬的专业技能 ； 另一方面更是将主要关注点放在
现实生活中人民警察每天都在面对的 “ 小事 ”
“ 奇葩
事 ” 上 。
通过镜头,节目描述了基层警察在治安巡逻 、
解决邻里纠纷 、 处理打架斗殴 ， 帮助走失儿童等方
面细致烦琐的工作 ， 生动刻画了人民警察在处理这些
“ 小事 ” “ 奇葩事 ” 上的耐心 、 同理心和责任心 。正如节目中所言 ， 在坡子街派出所每个月的 1000
多起案情中 ， 60% 都是被行政处罚的 “ 小奇葩 ” 和纠
纷案件 ， 而正是这些 “ 小事 ”
“ 奇葩事 ” ， 反而是现实
生活中人人都有可能遭遇的 。
因此 ， 这样的故事呈现
方式 ， 从琐细中凸显出伟大 ， 增进了年轻观众对人民
警察的了解和认同 。20
评论纵横（ 三 ）
突出细节 ：
塑造个性角色 ， 捕捉生活百态警务类节目中 ， 通过镜头真实而客观地再现警
察部队的生活状态和人物形象的节目并不少见 。
《 巡
逻现场实录 2018 》 和 《 警察特训营 》 所塑造的警察
形象也都各有其独特之处 ， 均展现出人民警察任劳
任怨 、 履职尽责的英勇形象 。
而 《 守护解放西 》 却拓
宽了这类节目的外延 ， 以平民化的视角来塑造人物
形象 ， 不仅通过对人民警察工作的真实还原和警察
技能的详细刻画 ， 拍出了人民警察的 “ 可敬 ” 之处 ，
更通过对人物形象的多角度刻画 ， 凸显出人民警察的
“ 可亲 ” 与 “ 可爱 ” 。一方面 ， 节目通过主题化叙事 ， 每期重点展现一
至两名警察 ， 通过纪录片式镜头的跟随拍摄 ， 全面
真实地展现出不同人物各具特色的个性特征 。
例如 ，
第 2 集 《 星城奇事多 》 中展示了温柔爱笑的易点警长 ，
第 9 集 《 玫瑰也带刺 》 中介绍了专业技能过硬的 “ 坡
子街王祖贤 ” 中队长梁慧 ， 第 10 集 《 我们的选择 》 中
刻画了经验丰富的 “ 老神探 ” 桑圣远团长 。
这些人物
性格各异 ， 特色鲜明 ， 有血有肉 ， 展现出人民警察鲜
活的多元化形象 ， 因而受到了青年观众的喜爱 。另一方面 ， 节目在呈现案...
篇四：守护解放西观后感800字
世界 2021/5 上SHENGPINGSHIJIE新媒体语境下警务题材纪录片的风格创新要要 要 以叶守护解放西曳为例阴 左喜乐摘要院叶守护解放西曳系列作为新媒体语境下警务题材纪录片的典型袁采用野短组合长片冶尧与真人秀融合尧互动式的标题设计等视听表现手段拉近受众距离袁迎合市场需求袁拓宽纪录片的表达边界遥关键词院纪录片 Z 世代 拼贴 互文 弹幕当前媒介环境日新月异，新媒体语境下受众的收视习惯和审美趣味发生转向，倒逼着纪录片不断适应迅速变化的市场环境，在形式与内容上积极寻求突破，以满足复杂多样的内容消费需求。由弹幕视频网站哔哩哔哩（简称“B 站”）推出的警务观察类纪录片《守护解放西》系列深刻领会互联网潮流性、轻量性和社交性的特点，探索出“纪录片 + 真人秀”的跨界衍生品，呈现出迥异于传统电视纪录片的形态样貌，在吸引更多受众的同时拓宽了纪录片的表达边界。野短组合长片冶式的结构形态根据第 47 次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至 2020 年 12 月，我国手机网民规模为 9.89 亿，网络视频（含短视频）用户规模达 9.27 亿，占网民整体的 93.7%。这意味着在新媒体语境下的影像内容呈现为传受方式的移动化、传播体量的微型化和碎片化特征，所以纪录片创作者必须打破传统纪录片那种套路化、形式化的影像风格，审时度势迅速转变思路适应新媒体“短、平、快”的特点，将高密度的信息量通过快速剪辑浓缩在几分钟的时间里，尽可能突出故事的戏剧张力和娱乐程度。《守护解放西》系列在制作体量上采用化整为零、独立成片的“微组合长片”的结构形态，个体化、平民化的下沉视点贴近受众日常生活，打破了过去纪录片在叙事时间的连贯性和空间的连续性。每集在一个大主题下统领 4-5 个小故事，每个故事用 5-10 分钟的篇幅讲述，故事各自独立，采取交叉叙事的方式共同串联服务于统一的叙事线，在有限的时间内向观众传达最有价值的信息。这种微小叙事契合当下受众收视时间的偶然性和收视时长的碎片化习惯，从而让纪录片“从沉迷于艺术感觉和个人的小圈子中走出来”，这是创作者顺应媒介融合趋势进行的创新实践，重新找到了连接年轻受众的平衡点。野纪录片+真人秀冶的融合方式纪录片要想抓住新媒体用户群体的注意力，必须在剪辑包装上进行思维拓变。在真人秀综艺节目刚刚兴起之时，凭借明快绚丽的剪辑风格、活泼搞笑的“花字”以及对人物进行中插采访的创新形式吸引了大量受众，延续至今依然是受众最喜爱的影视节目类型之一，尤其以 Z 世代群体为收视“主力军”。纪录片在媒介融合不断加快的背景下借助综艺元素进行叙事，内容剪辑节奏更快，形式诙谐而又不失严谨，语言幽默而又能普及知识，这是新媒体环境下受众、创作者和产业发展三者共同推动的结果。影像拼贴建构真实。《守护解放西》系列纪录片在保证真实客观的基础上，从头到尾采用年轻受众喜爱的娱乐方式包装现实内核。导演通过拼贴手法构筑影像观念，按照一定的叙事逻辑将纷繁复杂的素材进行灵活组织以展现案件发生的来龙去脉，真正呼应了警察“一切用证据说话”的办案原则。由于案件都发生在过去时空，许多镜头无法进行跟踪拍摄，因此纪录片叙事链条的搭建和时空逻辑的把握对于纪录片创作者来讲显得愈加困难。而“融媒体语境下，媒介赋权使受众在信息接收过程中不再是被动的接受者，还可以是信息的传播者、分享者甚至创作者”，移动终端的便捷性和普及性促生了纪实影像的民间生产动力，纪录片的一部分创作权让渡给了普通民众。在《守护解放西》中就使用了大量案件事发现场的监控录像、旁观群众用手机拍摄的画面以及警察的执法记录仪画面。这些零散素材与摄像机记录的内容融合形成丰富且杂糅的多元化拼贴影像形态，多机位、多场景、多角度的镜头设计摒弃了传统意义上纪录片构图讲究、造型唯美、画面极致的审美风格，颗粒感强、画质较低以及画幅尺寸不一的非常规镜头既带给观众全新的视觉体验，又起到了服务叙事揭示悬念的作用，是对传统纪录片影像美学思维的再塑。文艺直通车纪录片之旅66声屏世界 2021/5 上SHENGPINGSHIJIE 文艺直通车纪录片之旅互文性激发共鸣。纪录片积极向其他影像文本吸取养分、寻找灵感，愈加注重与受众形成对话。
《守护解放西》借用了当下流行于短视频平台（以抖音为主）的“网红音乐”和网络流行语，这些原本纯娱乐化的视听元素被创作者挪用到纪录片的叙事场景下，与故事情节紧密结合从而生成新的功能表征，利用“互文性”形成新的文本，对源文本的盗猎和重组实现了巴赫金所谓的“众生喧哗”，当观众感受到这些熟悉的“抖音元素”和“网络梗”出现在纪录片中时，欢笑之余也加深了对人物的情感认同与心理共鸣，表面看是增强是文本间的互动，实则增强了创作者与受众之间的联系。美国著名学者亨利·詹金斯主张创作者充分利用不同媒体平台和媒介产品的优势互补达到最佳的叙事效果，综合运用多种跨文本元素丰富叙事内容，吸引受众参与影片的意义建构。
《守护解放西》特意添加了许多具有强社交、强互动属性的片头提示语、 “花字”字幕和俏皮音效，营造出类似于综艺真人秀的叙事风格。弹幕是内容创作者与受众共同创造的话语，是对影像本身的解构，对影像空间意义的拓展，创作者通过“文本盗猎”的方式邀请受众加入这场参与式文化“盛宴”，受众则通过弹幕进行积极回应，充分体现出新媒体受众作为媒介文化参与者的主体性在场，在增强观看沉浸感的同时也强化着情感认同。微动漫延展主题遥 新媒体平台的开放性、多元性、草根性和年轻化特征，为创作者的个性化表达和思维拓展提供了自由空间，利用更加多样的形式丰富纪录片内容，增强可观赏性和趣味性。随着媒介技术的发展， “创作主体借以指示性的纪录片影像还原现实空间的路径愈发多样”， 《守护解放西》在创意策划初期就对节目形式、核心内容、制作方式、播出平台等事宜达成了一致。从整体策略上看，这部纪录片在制作过程中就有意识地将 B 站的风格元素融入到故事的讲述中，为了应对传播环境和市场需求的变化，第二季在片头和片尾增加了微动漫的形式，将坡子街派出所民警转化为动漫形象，幽默俏皮的对白和夸张搞笑的动作将警察形象进一步“萌化”。这种动漫元素的加入在一定程度上挑战着受众对纪录片的认知观念，但是灵动自然的叙事话语和网络化口语化的叙事语态贴合年轻受众的审美特点，极大提高纪录片的传播力和影响力。打造出的这种亲民的叙事风格既拉近了传受间的距离、增加了用户粘性，又能够促使观众对人物产生移情，实现纪录片价值观的隐性宣传。标题文案的互动策略新媒介技术将人际传播与大众传播相结合，通过算法推荐、网络化、交互化等传播机制重构了以内容为核心的传播模式与渠道，纪录片的创作和传播理念也随之不断改造与升级。区别于传统电视收看场景下的被动形式，B 站的视频播放是用户与内容双向选择的过程，用户需要根据兴趣手动选择观看，纪录片分集标题的吸引力、趣味性直接关系到点击率与播放量，同时分集标题文案的创意也体现出纪录片主题的内在意蕴和审美结构。在《守护解放西》中，分集的命名看似随意，实际上是精心设计的结果，每一个标题文案都需要斟酌衡量，个性化的表达尽可能地通俗易懂、增强趣味性，能与受众形成互动。第一季 10 集的标题非常值得关注：
“守护不打烊”……“我们的选择”，并非如主流媒体纪录片那样采用高度概括式、追求文学性、对偶句式的命名方法， 《守护解放西》使用的是非常口语化和网络化的表达，让观众对本集内容有更清晰的认知，第二季延续第一季，第一集就用对话式的语气直接告诉观众“解放西归来”了，从弹幕上密密麻麻的“来了来了”可以看出这种互动性叙事手法极易吸引观众的注意。第四集则用更加具有网感的网络流行语“迷惑行为大赏”作为分集标题，这是新媒体纪录片所具有的独特优势，创作者能够及时与受众进行互动并且形成反馈，进而对后续纪录片制作起到指导意义。结语《守护解放西》在选题和制作上所作出的大胆尝试为新环境下的纪录片创作提供了范本，但仍需注意的是，优秀的纪录片一定是饱含人类价值观和哲学诉求的。新媒体语境下的纪录片创作在迎合年轻受众采用网感化、轻松化叙事策略的同时也应注意避免过度娱乐化和戏剧性的倾向，创作者仍需发挥自己的审美认知、价值判断和艺术修养，做好纪录片内容质量的“把关人”，在各个环节应始终坚持真实性与戏剧性、娱乐性与教育性、技术性与故事性、商业性与艺术性相统一的原则，如此才能实现市场价值、文化品格和社会担当的共赢局面。渊作者单位院上海大学上海电影学院冤参考文献院[1]第 47 次叶中国互联网络发展状况统计报告曳[EB/OL].中国网信网,2021-02-03.http://www.cac.gov.cn/2021-02/03/c_1613923423079314.htm.[2]张步中,朱梦.融媒体语境下央视微纪录片创作特色探析要要 要 以叶武汉:我的战野疫冶日记曳为例[J].电视研究,2020,(04):28-30.[3]亨利窑詹金斯.融合文化:新媒体和旧媒体的冲突地带[M].杜永明,译.北京:商务印书馆,2012.67
篇五：守护解放西观后感800字
守护解放西 》 对专业类题材真人秀的实践创新探究宋瑞雪（ 作者单位 ：
河南大学 ）摘
要 ：
《 守护解放西 》 通过对民警日常工作的观察记录 ， 采用不对镜前事件编码的纪实拍摄方式 ， 以真实性 、
趣味性 、 年轻化的具有人间烟火气的方式将故事呈现出来 ， 实现法律宣传的同时对专业类题材的真人秀节目进
行实践创新 。
本文主要从真人秀的表现形式 、 “ 媒介善治 ”的新实践 ， 节目创作及传播过程中的实践这三点分
析这档节目的实践创新 ， 并指出该节目存在的部分问题 ， 提出解决之策 。关键词 ：
《 守护解放西 》 ； 传播渠道 ； 媒介善治 ； 真人秀非剧情类节目对机构的关注可以溯源到 20 世纪
30 年代由格里尔逊开创的英国纪录片运动 。
国外像美
国导演怀斯曼的 《 高中 》 和 《 医院 》 等专注于机构的
非剧情片很多 ， 国内像段锦川的 《 八廓南街 16 号 》 直
接以电影形式呈现拉萨八廓南街街道办居委会发生的
故事 。
非剧情片最开始都是由官方机构和组织投资拍
摄的 ， 而这些片子的目的无非是站在机构的立场上为
其服务 。
本文所探究的 《 守护解放西 》 是由哗哩哗哩
影业 、 中广天择传媒股份有限公司和长沙市公安局政
治部合作进行制作 ， 是一档采用观察模式和纪实手法
拍摄的网络真人秀节目 。
通过对湖南省长沙市坡子街
派出所的民警处理都市核心商圈的工作纪实 ， 记录基
层民警的职业内容 ， 运用媒介进行普法宣传 ， 对建设
新时代法治社会 、 “ 媒介善治 ” 起到积极的正向作用 。
节目以群众的视角叙述 ， 为国内专业类题材真人秀的
实践创新开辟了一条兼具社会效益和经济效益的可持
续发展模式 。
节目创新了真人秀的表现内容和形式 ，
突破了固有思维 ， 提供值得借鉴的 “ 媒介善治 ” 的全
新文本案例 ， 同时对严肃且使用传统媒介的普法节目
提供了新的制作方法 。
总之 ， 《 守护解放西 》 将普法
教育类节目和纪实类真人秀的内容和形式进行了一次
大胆的创新实践 ， 其主要体现在前期拍摄 、 后期剪辑
及传播平台几个方面 ， 能够为类似节目的制作提供有
益借鉴 。1 创新真人秀的表现形式国内真人秀节目为了保障收视率和博流量多选择
使用明星作为常驻嘉宾 ， 有固定的剧本模式和人设 ，
明星要遵守节目组所设计的游戏规则进行真人竞技 ，
这类真人秀有时也会采用明星与素人结合的方式进行
呈现 ， 即使是打着全素人为表现主体的真人秀节目也
会偷换采用明星作为主持人 。
但是 《 守护解放西 》 的
勇敢和创新之处便在于它大胆地突破了全明星和明星
素人结合的拍摄主体 ， 以人民群众的视角展现坡子街
派出所的普通基层民警的故事 ， 没有在整个真人秀节
目中设置任何规则 ， 主创人员在拍摄过程中不会像大
多数真人秀节目一样存在对镜前事件进行编码和控
制 。
《 守护解放西 》 与快餐消费时代过分追求娱乐毫
无内涵的游戏娱乐真人秀截然相反 ， 每集节目以相同
主题将电影观察模式拍摄的故事段落进行组合剪辑并
放映 。
比如 ， 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 第四集将解
放西发生的四起案件 ， 即混社会小青年的 “ 兄弟义气 ” 、
喝醉酒裸奔的男子 ， 喝醉酒产生寒冷幻觉的男青年和
患有精神病的男子街头抢夺路人手机组合在一起 ， 既
具有普法教育意义又起到了宣传效果 ， 实现社会效益
和经济效益双收 。
这类非剧情作品继承和发扬了先辈
的传统 ， 即作品必须有教化的目的 ， 而不仅仅是娱乐 。
纪录片有义务去启迪人心叫它同时也是一个 “ 媒介
善治” 的文本案例 。2
“ 媒介善治 ” 的新实践当然 ， 《 守护解放西 》 也体现了在媒介融合时代,
媒介治理带来 “ 媒介善治 ” 的正向影响 。
“ 媒介善治 ”
存在于三个层面 ：
一是媒介对于社会的自我治理与完
善 ； 二是媒介对于国家权力机关 （ 政府 ）
的监管与共
治 ； 三是媒介对于超国家机构或组织的跨文化治理叫
95。
。. .。
。
THE
FILM
►影视很显然 ， 这档真人秀做到了前两个层面 ， 《 守护解放西 》
中发生的故事包含女生酒后被强暴 、 未成年人的青春
期的叛逆 、 女孩劈腿两个男友 ， 鳳丝男冒充富二代对
女孩行骗等等在如今的新闻中屡见不鲜的事件 。
与新
闻媒体相比 ， 这档真人秀节目更能将事件的前因后果
进行清晰地逻辑梳理 ， 相比于新闻的时效性 ， 该节目
更具有文献性的保存意义 。
“ 人文关怀 + 普法宣传 ”
的共情性和教化效果可以使社会对特殊职业和他人更
加理解 。
一方面 ， 自媒体时代人们就像被麻醉的纳喀
索斯一样 ， 陷于媒介为我们提供的为了商业利益和流
量所带来的超载内容 ， “ 媒介善治 ” 还有很长的路要走 ，
这档节目利用融媒体时代的年轻化平台 ， 搭建了机构
与受众的媒介桥梁 ， 在 “ 媒介善治 ” 方面是具有借鉴
意义的文本案例 。
另一方面 ， 可以利用大数据分析技
术 ， 对在哗哩哗哩平台上节目播放时的实时弹幕进行
量化分析 ， 由于该节目中大多数弹幕都显示了国内年
轻人法律意识的淡薄的现象 ， 其分析结果对媒介的内
容创新也具有借鉴意义 。
节目在创作和传播过程中的
实践创新 ， 也给专业类题材 （ 尤其是特殊机构的真人
秀节目 ）
的实践创作提供借鉴 。3 拍摄•剪辑•渠道 ：
节目创作及传播过程的实践《 守护解放西 》 中 ， 以纪实手法拍摄体现其内容
的真实性 ， 剧情片式的剪辑模式体现其趣味性以及所
选择的传播渠道年轻化 ， 这些都是该档真人秀节目获
得成功的实践创新之处 ， 也将为未来的相关题材类型
真人秀节目的创作扩宽建构模式和思路 。3.1 纪实拍摄的真实性传统普法节目的前期拍摄多是由编导和摄影师根
据节目策划内容先采访专家 ， 然后进行事后拍摄 ， 节
目素材大多都是旧时和汇编的资料 。
而 《 守护解放西 》
的前期拍摄则是采用纪实手法拍摄 ， 采用多机位 、 多
视点 、 多角度的拍摄手法 ， 给我们呈现出基层民警从
接警 、 出警 、 到案发现场 、 判案 、 审讯及出面调解的
全过程 ， 具有直接 、 客观 、 真实的特点 。
拍摄过程中 ，
除了摄影师用专业设备进行跟踪拍摄 ， 节目也使用了
代表警察主观视角的执法记录仪 、 马路的高速摄像头 、
普通的监控摄像头 ， 行人手机等拍摄到的第一现场素
材 ， 节目中有很多画面摇摇晃晃 ， 但是具有很强烈地
真实体验感 。
比如 ， 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 中的 “ 街
头守护者 ”
一事 ， 采用交警在处理交通事故时执法记
录仪和现场群众用手机拍摄的素材来展现案发现场 、
在肇事司机逃逸的案件中采用了红绿灯路口的高速摄
像机拍摄的素材 。
当然 ， 节目组更多是在跟拍坡子街
民警工作的整个过程 。
《 守护解放西 》 出现在追求娱
乐和快餐文化的当下是难能可贵的 ， 该节目既赢得流
量 ， 也能给以素人为拍摄主体的类似节目提供范例 ，
以纪实拍摄手法记录真实生活 ， 发现平凡生活中的伟
大并起到对人民群众的普法教育作用 。3.2 剧情片剪辑模式的趣味性尽管节目前期拍摄的素材都是以纪实跟拍的手法
来达到真实性 ， 但是节目并不枯燥 ， 节目后期剪辑的
二度创作 ， 让节目更有趣 。
在节目的后期剪辑上 ， 《 守
护解放西 （ 第二季 ）
》 为显示审讯过程中人物对话的
真实性 ， 在镜头组接方面采用了好莱坞经典剪辑方法,
比如 ， 在 《 医院 》 中导演为展现精神病医生为同性恋
病人申请社会福利的聊天内容 ， 删去了其中大部分琐
碎的对话 ， 只留下了便于剪辑和象征表意的 “ 机构和
被卷入者 ” 简洁对话和实时画面匹配 。
在 《 守护解放
西 》 中 ， 为表现警察审讯过程 ， 也采用此法来交代人
物和空间环境的关系 ， 使用中近景的外反拍来交代人
物对话内容 ， 又在经典上进行创新 ， 将对话双方以多
屏互动的方式呈现 ， 配合花式字幕和动感十足且符合
二次元气息的动画特效以及偏年轻化的音效处理 ， 在
增加了剪辑率和信息表意的同时 ， 也吸引了观众的兴
趣 。
节目剪辑后期在处理声音方面 ， 注重声音的叙事
和表意作用 。
比如 ， 在 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 “ 迷
航的青春 ” 的正片一开头 ， 用解放西商圈的远景画面
配合女青年的大声惊叫 ， 紧接着报警电话铃声 ， 利用
声音和画面转场 ， 切换到警局内部场景 ， 整个过程悬
念且流畅 ， 吸引着观众的眼球 。
节目过程中的解说不
是采用专业配音演员来叙述 ， 而是由民警并不标准的
普通话来解说配合画面 ， 从而引出话题 ， 结尾是由所
长进行说教式总结 。后期字幕处理也充分保护了每一个公民的隐私 ，
在节目开头我们会看到 “ 本节目出镜主要主人公均已
同意拍摄 ” 和 “ 所有本片中涉及的犯罪嫌疑人 ， 最后
需法院审判认定 ” 的字幕以及普法的花式字幕栏 “ 小
贴士 ” ， 提醒观众罪刑法定的重要性 ， 避免了此类节
目陷入舆论漩涡中 、 道德伦理纠纷和观众作为旁观者
站在道德制高点上评判当事人的陋习 。
节目后期剪辑
在隐私保护方面做得很细致 ， 马赛克和变音处理受害
人肖像和声音 ， 节目组对人权和法律的尊重由此可窥
一斑 。3.3 所选择的传播渠道年轻化以往 ， 普法宣传多借助于传统媒介 ， 且传播对象
也多为不固定人群 ， 而 《 守护解放西 》 选择哗哩哗哩
这个集二次元和短视频等的年轻化平台 ， 受众也多为
90 后 、 00 后的年轻一代 ， 且其以实时弹幕和二次元漫
96。
。. .。
。
画为特色吸弓 I 着年轻观众的参与 、 互动 ， 点赞和投币 。
除了这档节目的主体部分具有创新实践意义 ， 根据传
播媒体平台的特色在节目结尾以动态漫画加配音形式
展现派出所民警的辛苦和每个人的性格特征 ， 或在节
目下方的特别策划里添加与每集节目相关的 “ 特别策
划系列视频 ” 链接 ， 由具有专业素养的人士向观众进
行互动和普法教育 。
而相关推荐中添加 《 大画解放西 》
系列动漫 ， 便于吸引二次元亚文化群体 。
媒体渠道的
选择针对年轻用户 。
在第二期 《 青春迷航 》 中 ， 通过
实时弹幕的互动 ， 我们可以看到很多 00 后都在观看节
目 ， 优秀的内容投放在影响力大的平台上也带动了相
关产业的良性循环 。
而且在哗哩哗哩这个年轻化的平
台上 ， 除了动漫外 ， 还可以推出手办 、 破案手游 、 服装 ，
贴纸等相关副产品 。《 守护解放西 》 在前期拍摄并没有摄像和编导对
镜前事件的编码和操控 ， 而后期剪辑会在真实性的前
提下 ， 进行较多地人为干预 。
在渠道的选择上年轻化 ，
从而实现社会效益和经济效益 ， 这些创新之处不仅对
未来专业类题材真人秀的创作有借鉴意义 ， 而且也便
于未来此类非剧情片的创新实践 。4 存在的问题尽管节目有许多实践创新值得借鉴 ， 但同时也
存在着一些问题 。
比如 ， 节目结尾的解说词说教意味
强烈 。
尽管整个节目的立意和事件的非镜前编辑使得
它让人眼前一亮 ， 但是结尾对于案件总结和升华的说
教意味太过浓烈 ， 这与使用哗哩哗哩追逐亚文化的年
轻人群体的个性不符 ， 节目可以将节目的结尾换成由
哗哩哗哩平台中具有法律专业素养的网红人士进行解
读 ， 或可进行新形式年轻化的呈现吸引年轻受众 ， 甚
至可以改编成说唱词和爆款短片方便碎片化快速传
播 。
后期剪辑率的提高是对纪实手法的削弱 。
但是 ，
为了追求更好地视觉观感体验 ， 其二度创作 、 大幅度
地人为干预 ， 无非是想抓住受众的眼球获得流量 ， 但
是过快地节奏有时也并不方便我们收看视频字幕 ， 而
这些 “ 小贴士 ” 式的普法字幕便于受众了解案件的相
关法律知识 ， 但是过快的故事节奏和弹幕的流动速度
使得这档真人秀节目有过分娱乐之嫌 。
在第二季节目
中 ， 单集时间过长 ， 加上全程的快节奏会让观众难以
_次看完 ， 且过分的煽情会招致观众疲倦 。5 结语《 守护解放西 》 不是那种邀请明星或明星素人相
结合为主体的网络综艺或真人秀节目 ， 被拍摄主体也
不用遵守由节目组制定的游戏规则 ， 被拍摄的基层民
警们表现真实的自己 。
它也不像传统媒介的普法节目
全程采用 “ 讲案 + 说法 ” 的模式叫 《 守护解放西 》
拓展了专业题材类真人秀的表现形式 ， 提供了值得借
鉴的 “ 媒介善治 ” 的全新文本案例 ， 用以扩宽媒介治
理的新思路 。
前期拍摄以纪实的手法一改之前人们对
警察职业和普法节目拍摄手法的刻板印象 ， 使得创作
和传播过程凸显真实性 ， 而后期剪辑采用了剧情片的
结构模式 ， 更具有趣味性和可看性 。
节目选择哗哩哗
哩这个年轻人聚集的传播媒体平台 ， 体现了其独到的
商业眼光 。参考文献 ：[l]Richard
M
Barsam. 纪录与真实 ：
世界非剧情片
批评史 [M].2 版.北京 ：
中国电影出版社 ,2012:150.⑵郑恩 ， 杨菁雅 . 媒介治理:作为善治的传播研
究 [J]. 国际新闻界 ,2012,34 ⑷ :76-83.⑶孙小静 . 电视法制节目如何实现普法效果的最
大化 [J]- 声屏世界 ,202(X9):19-20.作者简介 ：
宋瑞雪 (1994 — ), 女 ， 汉族 ， 河南
周口人 ， 硕士研究生 ， 研究方向 ：
广播电视 。97。
。. .。
。
篇六：守护解放西观后感800字
21.07研学思辨一、案例介绍《守护解放西》是由哔哩哔哩动画和中广天泽传媒联合出品的警务纪实真人秀节目，该片一上线就得到了观众特别是年轻受众的好评。目前，其播放量累计超过3600万次，约90万人追剧，弹幕总数达82.6万条，已收获哔哩哔哩评分 9.8、豆瓣评分 8.6 的高分。作为全国首档警务纪实类的真人秀节目，《守护解放西》于2019年9月14日开播，每集时长36分钟，共10集。这部纪实类节目，主要对长沙坡子街派出所民警的日常工作以24 小时全天候纪实方式进行了记录，包括民警接警、出警、破案等工作。坡子街派出所管辖的区域为解放西片区，为长沙著名的商圈。互联网纪录片从初代的内容搬运，到2.0时代的内容创新，正在进一步探索新路子。《守护解放西》在内容编排上的大胆创新打破了传统媒体时代的题材和语态，打破了以往警务题材节目严肃的节目形式和叙事语言，它用轻松搞笑的综艺风格包装严肃复杂的警情案件，将纪录片、真人秀、影视剧有机融合，创造出一种全新的节目类型 — —警务纪实真人秀，这是网络时代纪录片创作的又一次创新。严肃题材和幽默语态之间形成的反差，给观众带来耳目一新的体验，这也是B站在内容创新上的成功突破。本文试从叙事学角度对《守护解放西》节目进行研究，结合节目，分析影片的叙事话语构建，为互联网纪录片的创新发展提供借鉴。二、《守护解放西》节目的叙事话语建构1.叙事时序叙事时序，指的是在故事叙述过程中遵循的时间顺序，最为常见的有两种：顺叙与倒叙，这是基于故事发展时间和叙事时间是否一致而进行的划分。
《守护解放西》中叙事时序常表现为倒叙为主、顺叙和插叙为辅的组合用法。顺叙主要体现在《守护解放西》中民警出警环节。出警环节重在讲述民警执法的过程，影片主要使用执法记录仪和摄像人员跟拍画面，且通常会采取长镜头拍摄的方式，以更好地呈现真实的出警现场，充分体现动作的连续性。故此，出现在电视画面中的就是一个接到报警电话—出警到达现场—出警结束的不可逆的过程，即叙事按照的是故事发展的顺序。倒叙是新闻叙事中最为常见的叙事时序，也就是首先呈现最重要的“现在”，然后对事件的整个发生过程进行叙述。与顺叙相反，影片使用倒叙手法时会先报道事件的最新动态，再追忆过往。
《守护解放西》大量采用倒叙手法，先在“接警”环节借报案人或接案民警之口概述案情（案情概述重点仍是事件的最新进展），在审讯环节再对案件中的违法犯罪事实进行详细重现。如第八集“青春不迷茫”中， “少女被朋友抢劫”案的故事顺序为：“朋友与少女产生矛盾（动机）—策划实施抢劫（犯罪过程）—少女报警（转折）—抓捕审讯（过渡）—刑事拘留（结果）”。而这起案件在节目中是按照“少女报警（转折）—抓捕审讯（交代动机、犯罪过程）—刑事拘留（结果）”的时序进行叙述的。这样的编排会使画面节奏更紧凑，使案件更富吸引力。2.叙事时距叙事时距指的是叙述长度与事件的真实发生长度间的距离。因此，叙事节奏可通过叙事时距得以体现，具体来讲：假如叙事时间低于实际时间，意味着叙事节奏将会变慢，反之，表示叙事节奏变快。影片都有时间长度的限制，因此，通过影片的方式来对一个事件进行阐述时，经常会遵循重要性的原则，有所侧重地展示事件元素，有的元素会被省略。因此，事实的重要性、作者对事实材料的选择都可通过时间距离得到反映。叙事时距还可被分为摘要、省略、拉长与停顿，下面进行更加具体的说明。警务纪实类真人秀《守护解放西》的叙事创新□王晨昉【摘 要】《守护解放西》是由哔哩哔哩动画和中广天泽传媒联合出品的警务纪实真人秀节目，该片一上线就得到了观众特别是年轻受众的喜爱。本文通过对节目的叙事话语构建进行分析，阐述《守护解放西》节目在叙事方面的特点，最后对《守护解放西》提出反思与建议。【关键词】警务纪实类真人秀 叙事学 《守护解放西》46
2021.07研学思辨概要指的是对于一些时间跨度大的事件，为了突出重点而对事件进行的概括性压缩，以加快叙事速度，即叙事时间小于实际时间。
《守护解放西》每集时长36分钟，包含3—4个案件，为了能够在有限的节目时间内将这些案件尽量完整地呈现出来，进行概括性压缩是必要的，将那些旁枝末节省略掉，将最重要的信息呈现在受众面前。影片通过“报警” “接警”对案件作简要概述。对犯罪的具体细节和血腥暴力场景予以省略，压缩叙事时间。场景，即叙事时间与故事时间相等，表现为对某一场面或事件的完整记录。真实感、现场感是《守护解放西》的亮点，就该节目来讲，主要场景为执法记录仪记录的信息、人物采访实录以及案件审讯过程等。抻长指的是在讲述故事某部分内容时，适当延长讲述时间，以突出故事的重要内容或细节，引起观众注意，从而加深记忆。如第八集“青春不迷茫”中的“少女被朋友抢劫”案，被抢劫少女报案时替朋友说话，在执法现场维护朋友，通过这样细致的描述，提醒受众谨慎交友，提高安全防范意识。同时， 《守护解放西》的剪辑编排带有很强的综艺节目特点，对某些场景在剪辑时使用慢动作，配合字幕，加强幽默色彩。如第二集“星城奇事多”中， “男扮女装嫌疑人假发掉落”等画面的剪辑。3.叙事频率热奈特率先提出了叙事频率的概念，指的是故事中某事件出现的频次与其被讲述的次数间的关联性。依据事件在故事中出现的次数及其在叙述中出现的次数，叙事频率主要包括三种：综合性叙述，对故事中反复出现的事件以一次叙述进行概括；单一叙述，将这次的事件以一次话语进行讲述；重复叙述，对多次发生的同一事件，采取多次话语来讲述。而在警务片中，使用较多的叙事频率为单一叙述。
《守护解放西》这个节目在进行叙事时，通过相互关联的小事件来推动整个故事的发展，即采取了很多单一叙述。重复叙述，意味着在叙事过程中会多次、反复呈现某事件或细节，有其特殊的效果。
《守护解放西》的多重叙述主要表现为：一是对于同一事件的重复叙述由不同人物来进行。在叙事中，先由报案人或接案民警概述整体案件，接着再由受害者、嫌疑人、其他相关人员详述故事的发生经过。这种重复叙事通过转换叙事人，能够站在多个角度将故事呈现出来。二是由同一叙述者重复叙述同一事件，即包括简单的画面和声音的重复叙述，如第九集“全力追击”中“男子被前女友抢劫”案，受害人向民警描述被害过程“我的行李被他们拿走了，我的链子也被他们抢了”的画面重复出现三次；也包括前后矛盾的重复叙述， “男子被前女友抢劫”案嫌疑人受审时，反复改变对作案过程的描述，嫌疑人对事件进行了多重叙述。4.叙事视角和聚焦呈现在观众面前的事物的形态，取决于叙事视角。不同于传统严肃沉闷的警务纪实类节目， 《守护解放西》节目中，那些与民警个人密切相关的细节镜头十分丰富，如在同事生日当天，警察易点下厨为同事煮面；同事们教警察任罡普通话；杨光给嫌疑人的孩子买零食，安抚孩子的情绪。这样的镜头，向观众呈现出人民警察的温情一面，也在无形之中拉近了该片与观众之间的距离。平民化的视角，加上纪实类真人秀节目的个性化叙事，让普法教育更能被观众认同和接受。在理解叙事聚焦这一概念时，就必须明确视角的概念，两者联系十分密切。聚焦指的是通过强调或突出某部分来吸引受众注意力，使其集中注意力于这点，以对受众感知进行引导，即事物“哪部分被看”取决于聚焦。结合样本分析，该文认为该节目在叙事时聚焦于抓捕过程、审讯阶段及调解画面的呈现上。这一方面是受制于拍摄条件，对已发生的案件只能借助监控来还原现场画面，案发前和案发时画面少，案发后画面多；另一方面是因为影片的主人公是基层警察，影片采用基层警察的视角来看问题，因此重点在于确定犯罪事实，普及法律知识，维护社会和谐。三、结语尽管综艺式风格会弱化刑事案件的严肃性质，但《守护解放西》仍达到了良好的传播效果，只有靠真情实感引起受众的共鸣，才会产生同理心，才会有感悟和理解。这部纪录片不仅仅是让观众来“凑热闹”，而是通过接地气、充满人情味的表达方式揭示了警务人员工作的不易，勾勒出有温度有深度有态度的人民警察形象，普及安全知识和法律知识，也无形之间让每一位观众增强了自身的社会责任感。
■（作者单位：河南工业大学）【参考文献】[1]李劲松,周敏.浅谈电视纪录片叙事方法的创新[J].中国电视,2009(11):53-55.[2]周学江,黄晓军.浅谈新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新 — —以《守护解放西》为例[J].新闻研究导刊,2019,10(23):8-9.[3]韩莹.警务系列纪录片中的叙事创新 — —以东方卫视《巡逻现场实录2018》为例[J].中国电视,2019(05):43-46.47
篇七：守护解放西观后感800字
4▲THE FILM影 视164警务纪实普法类节目《守护解放西》分析王一丁（作者单位：湖北大学新闻传播学院）摘 要：普法宣传教育类节目在我国的传统电视节目发展史上有着光辉历史，20 世纪末至 21 世纪初由央视所推出的《今日说法》《天网》等节目作为此类题材的先行者，播出后收获了大量忠实观众。“互联网 +”时代背景下，各大网络平台嗅到商机，纷纷开始对此类题材的节目制作跃跃欲试。一档由哔哩哔哩动画与中广天泽传媒联合出品的《星城卫士·守护解放西》（简称《守护解放西》）的警务纪实观察类真人秀节目孕育而生，一经推出，就受到社会各界的广泛好评。该节目自始自终秉承着互联网思维，并用综艺化的表现形式对主题进行创新表达。本文试从法治类节目的发展历史轨迹切入，并把《守护解放西》作为示例文本进行分析，来探究警务普法类节目在新媒体这样一个全新的信息生态环境下的成功之道。关键词：《守护解放西》；警务普法类；综艺真人秀；叙事分析1 发展历程1.1 传统媒体时代上世纪末，随着我国法制建设的不断成熟和完善，关于电视法制类节目的制作也呼之欲出。1999 年，中央电视台综合频道于每天中午推出一档名为《今日说法》法治专题类报道节目。作为“中国人的法律午餐”，栏目有意把节目的播放时段安排在当年收视率仅次于《新闻联播》的《新闻三十分》后。朗朗上口的节目口号——“点滴记录中国法治进程”也使得大批观众仍能在收看完新闻后“驻足停留”。经过二十多年的发展，《今日说法》作为此类节目的开山立派之作已在受众中树立了良好口碑。《今日说法》以真实案例为切入点进行普法宣传，其中会穿插情景再现和采访目击证人的画面去把观众牢牢吸引住。从“讲故事”的方式来看，节目采用不同的叙事方法，多为倒叙或是作铺垫，并在节目播出前时长为“30 s”的预告中设置悬念、抛出疑问等，使电视叙事文本具有可看性。受众沉浸在每期节目引人入胜剧情的同时，也潜移默化地接收了来自节目输出的法律知识。此外，每期节目最后的嘉宾点评也是亮点，这些嘉宾多来自高校法学专业的教授，作为法律领域的意见领袖，他们会从法理情等不同角度对案情进行鞭辟入里的分析，往往对节目效果起到画龙点睛的作用。《今日说法》不仅在向公众普及法律知识这方面做出了很大贡献，而且节目所开创的独特的叙事模式对于以后的法制节目而言具有着深远的借鉴意义。2000 年后，中央电视台开设了社会与法频道，相应地涌现出几档优质的法律类节目，其中当属《天网》和《一线》最为大众所熟知。这两档节目的制作思路可以说受到了《今日说法》的启发，在叙事逻辑方面与《今日说法》如出一辙，可能在侧重点方面有些许不同，《今日说话》偏重就一则社会热点话题去描述法与理、法与情之间的关系；《天网》《一线》则致力于用纪实手法对案件的深度和广度进行挖掘，重点是向观众展现警方侦破案件的过程，从而使观众得到一定的法律知识和实例借鉴。1.2 新媒体时代一方面，电视如今不再是受众收看节目的唯一渠道，随着新媒体平台的蓬勃发展，制造和选择信息内容的权利下沉到基层民众手中，五六年前的受众就可以自由利用网站、论坛等方式收看各类节目，到如今抖音、B 站的崛起，许多新媒体平台因其丰富的节目形态，抢占了市场资源，虏获了大批用户。新兴的网络社交媒体俨然成为大众获取信息、丰富业余生活的第一途径，也推动许多新媒体平台开始制作类型不一的节目。另一方面，在这个流量至上的时代，获取受众注意力才是关键。各类网络平台向国外媒体购买热门节目的版权，制作播出继而引发网络热议后，随即会引来铺天盖地的跟风追逐，粗制滥造，造成网综节目的同质化现象日趋严重，创新能力越来越低。这种“拿来主义”的类型化创作在题材方面的选择严重受限[1] 。再者，娱乐至上的社会所孕育的节目的定位普遍偏娱乐化，观众对此产生了审美疲劳，一众网红流量明星成为年轻人追捧的对象。如何去尝试多样化节目题材，165扩大现有的受众群体，帮助青少年形成正确的价值取向也成为媒体工作者需要思考的问题。在这一背景下，拥有“中国YouTube”之称的哔哩哔哩（以下简称B站）开始寻求新的思路，努力突破题材创作瓶颈，推出了国内第一档警务纪实普法类真人秀节目——《守护解放西》，在 B 站纪录片专区播出。截止到目前，B 站已经连续两年播出了两季，两季播放量累计已超过一亿次，约有将近130万的追剧人数，并收获B站评分9.8，豆瓣评分 8.6 的不俗成绩，斩获收视与口碑双丰收。2 节目分析2.1 内容分析2.1.1 独树一帜的警务记录类综艺节目《守护解放西》节目名称中所提到的“解放西”位于湖南长沙的核心商圈地带，这里聚集着著名的解放西路酒吧街、黄兴南路步行商业街等让全国各地人民竞相前来打卡的网红地点。“有人的地方就有江湖”，灯红酒绿的解放西地带充斥着形形色色的人，因而这块片区也存在复杂多变的社会治安问题。位于长沙坡子街派出所的民警就身负着维护解放西路周边地带安全的职责与使命，摄制组跟随城市民警，深入执法一线，通过纪实的手法描绘出民众以及基层民警的生活工作百态。过去，荧屏上关于警察日常工作类的呈现主要集中在电影或电视剧作品甚至广告中，如经典美剧《犯罪现场调查》以及国内家喻户晓的刑侦剧《重案六组》等。这些优秀的剧集在受众心中塑造了警察积极正面的形象。然而，电视剧电影终归是艺术作品，是导演编剧通过艺术构思创作，将头脑中形成的主客体统一的审美意象物化，创造出来供受众观赏的作品，其中可能包含着创作者为达到戏剧效果而刻意美化人物形象的主观因素，因而无法客观真实描绘警务人员日常工作状态。《今日说法》出现后，观众或多或少地从节目当中能够感受到我国警察日新月异的刑侦手段和惊心动魄的破案过程，但节目重点仍是“说法”。《守护解放西》的横空出世，很好地将这两点有机结合，以大量的综艺元素去记录朴实无华的人民警察的工作的同时，每期节目最终落脚点也在向受众输出定量的法律常识，真正做到了用年轻化语态讲出主旋律故事[2] 。2.1.2 立体化的警察形象导演组曾就节目的思想内核做出过解释，并提出了“三以”的创作理念：以真实故事刻画人间冷暖；以纪实手法解读人生百态；以共情效应传递人文关怀。《守护解放西》通过记录大大小小的案件，不仅展现了民警的日常，也展示了人世间的悲欢离合，体现出浓厚的人文关怀理念。为了向公众传递出警察亲民而又接地气的形象，节目组在对坡子街派出所每一位警员进行深入了解后，最终选取了所里任罡、张鹏等 9名极具代表性的典型警员。这几位警员从属于不同的警种，其中包括交警、民警、特警还有隶属于情报组的警员，且擅长不同的工作技能，个性鲜明，各类警察面对不同的突发警情时，办案手法也颇具个人特色。譬如说在第二集“情迷解放西”的一起街头斗殴事件当中，警方在案发后不久通过线索联系到了打人者的妻子，但是对于自己丈夫出事后的行踪，显然她也不知情。通过回看监控录像，才得知自己的爱人是为了其他陌生女子才大打出手，甚至两人还有暧昧的举动。然而，为了维护一个完整的家庭甘愿忍受委屈，她主动向被殴打的一方道歉，竭尽全力以达成和解。所以，在纠纷双方调解完并握手言和之后，民警把打人男子单独留了下来，他一边述说着打人男子妻子不计前嫌，忙前忙后地为他解决事情争端，一边教育他要多一点家庭责任感，担起作为丈夫和父亲的责任与义务，让观众看到了一名人民警察的责任感和正义感。由此看出，节目为受众呈现出的警察形象也不再是高大威严的或是冷酷无情的“执法机器”，而是一个个情为民所系、利为民所谋，有血有肉的普通人民警察，打破了受众对于警察一贯的刻板印象[3] 。2.1.3 “剧情化”的叙事模式热奈特曾提出叙事“故事”一说，在他看来，“故事是由处在时间和因果秩序之中的尚未被形诸话语的事件构成”，这些事件通常包含着离奇曲折的、枯燥乏味的，连接在一起便构成了事件发生的整个过程[4] 。文学作品运用叙事模式对故事进行艺术化再现，使其变得更具有可读性。视听媒体出现后，导演组把叙事模式应用在新闻作品中，所形成的新闻片给受众以身临其境的感觉，更具大众化和通俗化，无形之中也扩大了受众基础，《今日说法》正是在此理念的指导下大获成功。那么，当互联网成为受众观看各类节目的首要渠道时，叙事模式的应用同样给《守护解放西》制作方带来了启发。《守护解放西》共有十集，包括“看不见的角落”“迷惑行为大赏”“迷航的青春”等，每一集以一个案件类型作为分类，节目所取的标题可以说是对其中数起案件主题的浓缩总结。观众在看到这些分级标题后，对于剧情的叙事内容也会有初步了解，很容易激起观众的观看欲望。传统类型的警务普法类节目在呈现案情经过时，会有一个比较固化的“三步走”模式，首先是主持人述说案件的发生过程，其中会穿插节目组深入案发现场拍摄的镜头，接下来会描述警方侦查的过程，最后就是由节目组邀请的专家就案情
166▲THE FILM影 视166本身向受众普及法律知识，如《今日说法》。但有时由于节目过于要求法理性，结尾处会充斥着过多说教式言辞，有时会显得枯燥乏味，造成部分观众在节目还未结束时就更换频道。《守护解放西》为了增加可看性，适应受众多样化、多层次的欣赏水准，在保证节目法治理性的前提下，减少了刻意说教的成分，常常会使用适当的“情理”向观众晓之以理，动之以情，使“情”与“法”尽可能达到和谐共生的局面。另一方面，为凸显节目的真实性，摄制组均采用客观的拍摄手法对情节完整再现，没有任何的旁白或者解说词，不加入制作方的主观意图，沉浸式的观影体验将观众带入剧情的走向中，也使其有了独立思考案件是非的能力。节目第三集“街头守护者”就讲述了解放西交警维护交通安全秉公执法的几起案件。在一起发生在凌晨，司机肇事逃逸的案情当中，交警兵分两路，一方面是通过被撞老人的遗物确定死者的身份，一方面通过监控追踪嫌疑人的位置，通过蒙太奇的剪辑手法推进剧情走向。警方细致走访后，得知确实有一户人家正在寻找走失的老人。当看到交警的到来，老奶奶似乎预感到了事情的真相。几十年相伴，就在一个夜晚分崩离析，相濡以沫的感情顿时化为泡沫。这种失去亲人的痛，隔着屏幕也刺到了每个人的内心。这次事故夺走了一条生命，毁了两个家庭，葬送了一个人的前程。这样的警示作用比单纯描述一个个事件来得更为发人深省。2.2 传播分析2.2.1 网络平台成为主要推广阵地面对国内日趋固化的视频行业格局——长视频领域已经由爱奇艺、腾讯、优酷三分天下，短视频领域也呈现出抖音和快手两家公司的分庭抗礼之势，B 站在中国中等时长的视频领域开辟了一条道路，占据了很大的市场份额。除此之外，B 站在发展前期是一个以动漫和游戏为主的，向受众输出二次元文化的内容创作的视频平台，到了发展后期，为了扩大受众圈层，B 站开始吸纳各领域的专业人士来生产内容。现如今，B 站的主要受众大都是 95 后，他们是典型的网络原住民，更能接受年轻化的呈现方式，不喜欢刻意式说教，自身也具有强烈的表达欲望。那么，作为弹幕文化的起源地，B 站自然而然成为年轻人自发聚集的网络平台。《守护解放西》在开始拍摄之前，曾经针对长沙的 95 后年轻群体做了一个详细的调查问卷，调查对象主要都是使用 B 站三年以上的忠实用户，其中有 90%的年轻人表示从未与警察有过任何接触，也对警务普法类纪录片这一全新的题材表示非常期待。总策划季荦怡也注意到这一点，为满足年轻受众的口味，她在接受《中青报》记者采访时曾经提到策划此档节目的宗旨，导演组想用一种非常“年轻化”的语态和视角展现派出所。年轻受众在观看节目时，还可以与网友进行互动，利用发送弹幕这样一种形式来表达自己的观点，例如：“我要来坡子街上班”“我要当警察”此类弹幕刷满了整个屏幕，增加了节目的话题讨论度。另一方面，发行方选择将节目投放到 B 站上，也达到了双赢的目的。考虑到 B 站具有社交网络的特性，可以依靠受众与其朋友圈层来建构协同分享的传播场景，提升节目以及平台口碑的同时，也达到了 B 站使用用户人数的裂变式增长目的。2.2.2 综艺化的表现形式前面提到，B 站作为年轻化的视频社区，其受众定位非常明确，90后的年轻用户是收看《守护解放西》的主力军，因而后期制作人员在对节目进行剪辑以及配乐时，采取了较为前卫和潮流的表现形式，更贴近当代年轻观众的诉求[5] 。剪辑方面，对于片头和主要基层民警的介绍均采用漫画的表现形式，此类类似于漫威风格的画面展现形式满足了年轻人的喜好，此外节目在剧情推进方面还采用了美剧方式的剪辑手法，使观众能够更好地投入到剧情中。在音视觉呈现效果上，节目组选取说唱曲目《策长沙》这样一种时下最为流行的音乐形式作为节目主题曲。另外，综艺感十足的特效、花字，还有流行网络语穿插其中，让整个普法真人秀活泼了起来，对于受众具有寓教于乐的作用。3 结语新媒体时代，许多政务机构迫切希望借助多样化的媒体形态做好正面宣传，长沙市坡子街派出所通过《守护解放西》塑造了一个个鲜活有趣的人物、富有戏剧性的事件，让普法不再刻板，更为重要的是，在如今被流量充斥的各种综艺节目中，有了一个全新的有意义的开始，相信未来还有更多政务纪实类节目呈现在观众视野中。参考文献：[1] 曾媚颖 . 警务观察真人秀的创新表达与社会效应：以《星城卫士·守护解放西》为例 [J]. 中国报业 ,2020(6):66-67.[2] 金红 . 常规题材、正面宣传，如何出新出彩？——以全国首档警务纪实观察类真人秀《守护解放西》为例 [J]. 现代视听 ,2020(6):47-49.[3] 夏冬 , 于德山 .《守护解放西》：警务类节目的模式创新与警察形象塑造 [J]. 当代电视 ,2020(5):18-21.[4] 顾琪静 . 后经典视角下我国电视法制节目的叙事及其演变：以中央电视台《今日说法》栏目为例（1999-2010）[D]. 上海 : 复旦大学 ,2012:12.[5] 周学江 , 黄晓军 . 浅谈新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新：以《守护解放西》为例 [J]. 新闻研究导刊 ,2019,10(23):8-9.
篇八：守护解放西观后感800字
2022 电视剧《警察荣誉》观后感 心得体会警察的工作到底什么样?这一问题可能很难回答。在大量影视剧中，他们成了无所不能的英雄。近日正在播出的电视剧《警察荣誉》，却呈现了一个和以往电视剧不太一样的警察故事，他们的大量工作是调解各种琐碎矛盾，也有 KPI 的考量，工作中也承受着各种误会和偏见……《警察荣誉》有些像纪录片，用偏重生活化的叙事，讲述普通基层警察的悲欢喜乐，没有强情节和悬念迭生的破案过程，生活化和喜剧化，让这部剧呈现出难得的烟火味。
该剧的幕后团队无疑值得期待：导演丁黑，代表作包括豆瓣评分9.3 的《大秦帝国之纵横》、7.2 的《那年花开月正圆》；编剧赵冬苓有《红高粱》《青岛往事》《因法之名》等热播剧；主演是王景春、宁理等演技派，搭配张若昀、白鹿、徐开骋等青年演员，要演技有演技，要流量有流量。
故事也不复杂，围绕李大为（张若昀饰）、夏洁（白鹿饰）、杨树（徐开骋饰）、赵继伟（曹璐饰）四个初出茅庐的见习警员展开，讲述了他们在一个“警情高发”的派出所历经各类案件洗礼，最终在老警察的言传身教下迅速成长，成为合格的人民警察的故事。
虽然叫《警察荣誉》，但这群平凡普通的基层民警显然没有太多“荣耀”，反而每天面对的不是处理邻居纠纷，就是请警察从 18 层楼高的地方翻窗开门，或者是帮着照顾流浪猫狗……工作中获得的肯定、群众的表扬不多，反而随时“背锅”：报警人明明电话里让警察
到了现场看一看就好，可出事后却指责他们不负责；处理遛狗不带狗绳的纠纷，养狗人一家还到派出所来闹…… 闹心吗?委屈吗?全是鸡毛蒜皮吧?对，这就是普通却真实的基层派出所故事。我的一位警察朋友就感慨，部分以警察为主角的电视剧，完全把警察神化了，仿佛每个警察都是神枪手，举枪就能把毒贩消灭完；要不就是格斗高手，一挑十都不在话下；或者每个都是智商超高的神探，面对各种悬念迭生的案件，总能抽丝剥茧找到真凶……更多的警察其实没有那么多耀眼的光环，默默无闻，每天面对各种纠纷、矛盾，费尽口舌去化解各种问题。
八里河，位于城乡结合部，是平陵市最热闹的地方，也是案件多发地。故事发生在八里河派出所，围绕民警处理的案件展开。故事一开篇，一个几分钟的长镜头就奠定了这部剧扎实的现实主义态度：镜头先对准了天空、城市、高楼，转而来到了市井十足的小巷，人来人往的早市，冒着热气的早点摊，嘈杂的菜市场，一辆垃圾清运车开过去，八里河派出所就在这个小巷内。
从故事看，《警察荣誉》和此前大热的纪录片《守护解放西》有些相似，都将镜头对准了基层派出所民警的工作。从目前更新的剧集来看，这部剧没有什么夺人眼球的大案要案，甚至没有一个特别鲜明的主线，比如缉毒、卧底、悬疑等元素，但它却更贴合我们普通人的生活。八里河派出所，只是中国五万个基层派出所中普通的一个。民警的日常，也只是调解莫名其妙的邻里关系，处理鸡毛蒜皮的家常琐
事。东家猫偷了西家鸡，回迁房隔音差楼上扰民……俨然都是我们的身边人、身边事。
人间烟火气最抚凡人心——其实这就是《警察荣誉》俘获观众芳心的重要原因。
王景春饰所长王守一 《警察荣誉》最关键的地方还在于，找对了演员。“警察专业户”王景春，在剧中饰演派出所所长王守一，这一次他不再是过去影视剧中那种满身光环的警察，而是一个可能就在你身边的警察：稍胖的身材，走路扶着腰，随时抱着一个保温杯。打电话时，手机离着耳朵好几里地；处理各种纠纷，也是嘻嘻哈哈，笑着就把很多矛盾调解了。这个略显喜感却也有原则的所长，完全被演活了。他在那儿，你就觉得他是。
爱摸鱼的老民警老陈由宁理饰演，这一选角堪称神来之笔。宁理其实是反派专业户，《无证之罪》中倒吸烟的狠绝毒辣变态杀手李丰田，成了不少人的阴影。但好演员总有本事，让你迅速相信他。民警老陈，稀疏的头发，随时驮着的背，爱喝枸杞，写字看文件时戴着的老花镜耷拉到鼻子。他和王景春的不少对手戏真的让人拍案叫绝。每次想摸鱼时，就被所长王守一叫住，脸上的不满和烦躁搭配王景春笑得眯成一条缝的双眼，真的好！
《警察荣誉》主要围绕四个新人警察展开，不过从目前的呈现来看，四人显然还有更多的进步空间。
张若昀在剧中较为放松，话痨、行动力超强、愣头青的人设也比较符合他本人。但让人略微遗憾的是，张若昀似乎没有太大的进步，整个人物的表演和《庆余年》中的范闲、《雪中悍刀行》中的徐凤年都很相似。希望张若昀不要演技模板化，即使人物性格有相同，也要塑造出不同的人物味道来。
另外三名演员感觉就不太放松了，比如白鹿饰演的夏洁。剧中，她的父亲是名烈士，曾是八里河派出所的民警，在一次出警过程中被歹徒杀害。十多年过去了，夏洁回到了父亲战斗过的地方，他曾经的战友如今成了所长、副所长。有这样的光环和出身，夏洁一直被家人和同事过度保护，但她梦想用行动证明自己，然而白鹿很多时候用面无表情来表达各种情绪，让人无法共情她的感受。仅供参考
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